Recentemente, há uma série de filmes que não terminam como você pensaria, como costumavam ser: finais de Hollywood, pessoas correndo enquanto a música toca muito alto e assim por diante. São comédias românticas, principalmente, ou dramas românticos: filmes como o ano passado subestimadoA primeira vezDe Kat Coiro E enquanto estávamos aqui, estrelado por Kate Bosworth, que sai nesta sexta-feira, e o recém-lançado Parceiros de bebida, estrelado por Olivia Wilde e New GirlÉ Jake Johnson. Você poderia chamar esses filmes de novela ou conto equivalente a empreendimentos grossos e com orelhas de cachorro como O casamento do Meu Melhor Amigo ou 10 coisas que eu odeio em você. As histórias são pequenas, geralmente são mais curtas que a maioria dos filmes, e provavelmente o farão querer mais. Mas isso ocorre principalmente porque Hollywood é como um carboidrato bruto que faz seu cérebro querer mais do que você já teve em abundância: beijos, resoluções, pontas soltas amarradas, correndo. Esses finais são menos comuns hoje em dia, o que tem o bom efeito de conter nossa ganância, de nos permitir apreciar o gosto de um filme não resolvido, bagunçado ou simples.

'Mumblecore' é o gênero de crítica usado para descreverParceiros de bebida, porque seu escritor / diretor / editor de 32 anos, Joe Swanberg, fez vários filmes que poderiam ser melhor descritos com essa palavra: Hannah sobe as escadas, por exemplo, e de 2008 Noites e fins de semana. Mas Parceiros de bebida parece realista, às vezes dolorosamente. Se seus personagens não conseguem se conectar totalmente um com o outro, não parece ser porque seu diretor os mantém separados por comédia ou tensão. É simplesmente porque eles, como pessoas reais no mundo, cada vez mais não conseguem se conectar.

Swanberg permite que o elenco (que também inclui Anna Kendrick como Jill, a namorada de Jake Johnson e Ron Livingston como Chris, o namorado mais novo de Olivia Wilde) improvise, o que ajuda a criar muitos pontos positivos no filme: brincadeiras com sentimentos naturais , novas piadas, tentativas familiarmente desajeitadas de flerte, apresentações de grupo empolgadas, rebentamentos há muito esperados.

Os pontos mais brilhantes são Johnson e Wilde, que provavelmente já fizeram o seu melhor trabalho até aqui. Johnson interpreta Luke, que faz cerveja na cervejaria de Chicago, onde Wilde trabalha como escriturário, planejando eventos. Ela é a única mulher na cervejaria, e somos informados imediatamente de que ela é um dos caras: ela mergulha o dedo na cerveja de Luke na mesa do almoço, fica fora até tarde jogando sinuca com o resto da equipe e volta para casa com o ânimo de o apartamento imaculado e espaçoso do namorado (Livingston), cheio de móveis e iluminação modernos de meados do século, onde ela pega comida do prato dele enquanto insiste que não está com fome. Chris está cansado, adulto, organizado: ele come refeições apropriadas, sempre usa montanhas-russas e não é tão louco por sexo que não consegue parar de se beijar com ela para lhe dar um livro que ele comprou naquele dia (John Updike's Coelho, Correr, o que me pareceu um presente condescendente para uma mulher de quase 20 e poucos anos, mas talvez esse seja o ponto: esse cara realmente não entende Kate).

Luke, por sua vez, pode não ser tão ambicioso, mas ele leva seu trabalho muito a sério. Mas quando ele não está trabalhando, fica sensível com Kate, engraçado, pateta, sensível, solidário. Ele é um pouco bom demais para ser verdade, se você me perguntar. Diversão e sensível? Um trabalhador duro e e um partier? Enfim, eles agem como se se conhecessem há anos. Não é até muito mais tarde no filme que vemos que talvez sua dedicada namorada Jill tenha algo a ver com isso, que, apesar de sua séria atração por Kate, ele pode estar perdido sem Jill - não poderia ser um amigo tão bom para pessoas como Kate se ele não tivesse Jill. No entanto, essa ainda é uma comédia romântica, então inicialmente temos que ver Jill e Chris como os mais sérios e Kate e Luke como os mais divertidos.

Não seria justo revelar se Luke e Kate se reúnem ou não. Mas, independentemente disso, os vastos espaços entre seu quase namoro são mais emocionantes do que o que pode ou não acontecer entre eles. Nesses espaços, Luke e Kate lutam entre si, procurando respostas, controle e mais atenção e prazer do que qualquer um merece, visto que ambos estão em um relacionamento comprometido com outras pessoas. Essa corrente de indecisão percorre a maior parte, se não toda, a geração que seus personagens representam - a geração de Swanberg e a minha, os milênios. É uma geração que tende a proteger, mantém suas opções em aberto, mesmo que isso signifique o risco de perder algumas dessas opções no processo. É uma geração criada com o divórcio e o boom econômico. Compromisso não significa o que costumava ser. Esse pode ser um ponto de vista cínico, mas é cada vez mais popular.

Então, enquanto Luke medita os méritos do casamento, ele se oferece para levar Kate para um jantar chique, enquanto Jill, sua suposta futura esposa, está convenientemente de férias na Costa Rica. Decepcionante para Luke (e amantes dos finais de Hollywood), Kate não morde. Ela prefere tomar umas cervejas em um bar com Luke e o resto dos caras. Luke está irritado, ameaçado e parece 'traído', como Kate diz. Mas por que? Neste ponto do filme (pequeno alerta de spoiler), Kate está livre para fazer o que bem entender. Luke não é. Ele quer comer o bolo e também. Kate pode ser imatura, ou não 'doméstica' o suficiente, ou o que for, mas ela não é tola o suficiente para ser a mulher dos bastidores de Luke.

Dado o contexto relativamente novo do conflito milenar, talvez não seja tão surpreendente que Swanberg possa ter uma configuração rom-com tão familiar - a tensa data dupla, essencialmente - e torná-la reveladora novamente. Não é que as pessoas que falham em se comunicar adequadamente ou se conectem totalmente são coisas novas. Eles não conseguem se comunicar aqui em parte porque estão tentando cumprir certas regras da sociedade, embora o mais vagamente possível. E esse é outro prazer encontrado neste filme realmente incrível: ver as pessoas pelo menos tentando ser honradas, mesmo que às vezes falhem.