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2022-09-22 15:55:02 by Lora Grem
Martin Scorsese: Meu filme favorito de Coppola
Existem certos filmes na história do cinema que parecem capturar a imaginação coletiva em todo o mundo. Eles se tornam marcos, pontos de referência para todos os outros trabalhos antes e depois. Suas virtudes dependem da narrativa magistral, bem como da escala épica de seu assunto. o Padrinho saga, em suas três partes, é uma dessas criações – uma obra monumental que me assombra há anos. Construída como uma sinfonia e dirigida por um mestre como um grande maestro dirige sua orquestra, atinge seus ápices de lirismo, para mim, em O Padrinho, Parte II — meu favorito dos quadros de Francis Ford Coppola.
Admiro a ambição do projeto, sua amplitude shakespeariana, sua trágica melancolia em seu retrato da dissolução do sonho americano. Admiro o uso da montagem paralela para acentuar os paradoxos da análise histórica, a fotografia em tons escuros de Gordon Willis, as performances dos atores, a precisão de sua reconstrução de época. É particularmente o filme dentro do filme, a história do jovem Vito Corleone e sua jornada da Sicília ao Lower East Side, que me tocou de maneira profunda e pessoal.
Talvez eu tenha visto um pouco dos meus avós nessa viagem; talvez eu tenha reconhecido meu antigo bairro; talvez eu compartilhasse a tristeza do sonho se transformando em pesadelo, do espetáculo da antiga unidade familiar patriarcal tentando sobreviver à sua própria destruição por dentro. Talvez tudo isso e muito mais – os rituais, as festas, a música, os personagens secundários – tenham tocado um acorde íntimo dentro de mim.
Robert Duvall e Michael V. Gazzo em O Padrinho Parte IISeu uso da linguagem é extraordinário. O dialeto siciliano torna-se mais do que um código secreto para iniciados; é um cordão umbilical ligado a uma sociedade arcaica que carrega suas antigas regras para o Novo Mundo. Ao definir a nós e a eles, garantimos nossa sobrevivência.
É por isso que acho Frank Pentangeli – o personagem interpretado por Michael V. Gazzo – tão especial em O Padrinho, Parte II . A maneira como ele se comporta, seu tom, sua linguagem, revelam alguém antigo, alguém que conhece o Velho Mundo e testemunha tristemente como ele mudou. Ninguém sabe mais tocar a tarantela, reclama. A mera presença de seu irmão nas audiências do Congresso é suficiente para retirá-lo como testemunha do governo. É o Velho Mundo, com seus valores antigos e inabaláveis, que de repente reapareceu para lembrá-lo de um código de honra atávico.
Robert De Niro em O Padrinho Parte IIDentro O Padrinho, Parte II , também testemunhamos um mundo diferente do bairro antigo e lotado. Michael Corleone governa seu império de sua propriedade de Lake Tahoe, semelhante a uma fortaleza. Ele lida com Cuba e Las Vegas de Batista. Ele percorreu um longo caminho. Seu acúmulo de riqueza e poder lhe custou todos os laços humanos: esposa, filhos, irmão, associados. Na verdade, ele perdeu sua família, sua principal razão para acumular riqueza e poder para começar. Ao contrário dos gângsteres dos filmes de Hollywood dos anos 30, ele não morre, mas vive – o que parece ser um castigo ainda maior.
Francis Ford Coppola: meu filme favorito de Scorsese
Eu tenho vários filmes favoritos de Martin Scorsese, na verdade - eu adoro Ruas principais , O Rei da Comédia , Quem é aquele que está batendo na minha porta? -mas Touro bravo permanece como sua conquista imponente. Acho que é neste filme que ele orquestra todos os elementos – a concepção, a atuação, as imagens, o estilo – em algo que conta uma história particular (de Jake LaMotta) e vai além disso. Em última análise, o propósito da arte é iluminar nossos tempos e as coisas que são importantes para nós, e Touro bravo faz isso, aparentemente sem esforço, como poucos filmes tentam, muito menos fazem. A doce vida e 8 1/2 têm esses tipos de proporções, e também Touro bravo . Cada performance é ótima por causa do uso de improvisação de Marty dentro de uma estrutura dramática, onde por um lado ele deixa os atores sentirem a liberdade da vida, para que eles possam dizer o que quiserem, mas por outro ele os controla para que tudo eles dizem e fazem contribui para o filme em geral. Tem visuais espetaculares, uso maravilhoso de música e ritmo, bela edição e, em seguida, aqueles enormes temas humanos universais.
Robert De Niro e Cathy Moriarty em Touro bravoTodos nós que fazemos filmes neste país estamos tentando descobrir como nadar com as marés que tornam possível ser um diretor viável enquanto ainda abordamos sentimentos pessoais em nosso trabalho. Ser diretor é como ser Christo, o artista: parte de sua arte está no prédio embrulhado, mas outra parte está em tudo o que ele teve que passar para realizá-la. Mesmo depois Touro bravo , ninguém estava dizendo a Marty: “Ei, aqui está o dinheiro para fazer os filmes pelos quais você é apaixonado”. Se ele tivesse nascido em uma família que tivesse US$ 500 milhões, ele poderia fazer um filme nesse nível todo ano.