Se David Mitchell tivesse escrito seu épico histórico quarenta anos atrás, o mundo teria testemunhado uma coisa maravilhosa: uma batalha climática real onde os maiores diretores vivos lutaram entre si até a morte pelo direito de filmar a adaptação do filme. Akira Kurosawa lutando contra John Ford em um duelo entre Samurai e Cowboy; Francis Ford Coppola jogando roleta russa com Martin Scorsese; Goddard esconde-se nas sombras ao longo de tudo, esperando para esfaquear o último concorrente restante no pescoço com um picador de gelo. O resultado teria sidoOs mil outonos ou Jacob de Zoet: O filme. Seriam cinco horas. Toshir? Mifune teria recebido todos os prêmios imagináveis ​​por um papel de apoio. Teria sido ensinado em todas as escolas de cinema do mundo e Roger Ebert teria crescido magicamente uma nova mandíbula por pura vontade de não ser capaz de calar a boca sobre o quão bom é.

Obviamente, o livro de Mitchell não foi publicado quarenta anos atrás. Foi publicado em 2010 e, até onde eu sei,Os mil outonos ou Jacob de Zoetnão foi opcional e nunca será filmado. Mas talvez isso seja realmente uma pequena misericórdia. Como as adaptações cinematográficas deAkirae O ultimo mestre do Arnos ensinaram, o desprezo de Hollywood por qualquer coisa de natureza até remotamente asiática, sua prática de branquear o primeiro par de olhos amendoados que vêem garante que qualquer tentativa de filmar o livro terá Shia LaBeouf e Megan Fox como Ogawa Uzaemon e Orito Aibagawa , e os produtores terão feito todo o possível dentro do campo de suas magias negras para fazer Mickey Rooney reprovar seu papel de cara amarela emCafé da manhã na Tiffany's para o seu principal vilão.

Não entenda mal. Não se trata de uma condenação condenatória do racismo percebido na indústria cinematográfica, mas sim de uma triste observação de que, em algum ponto do caminho, a cocaína que fluía nas salas de diretoria dos estúdios como rios durante a insanidade hedonista dos anos setenta deve ter ocorrido. seco e nem um único produtor tem a coragem de arriscar fazer um filme de uma história tão emocionalmente complexa e surpreendente em seu escopo artístico. Obviamente, esse nem sempre é o caso: de vez em quando, obtemos algo que restaura nossa fé no espírito criativo do homem, mas lembre-se de que Christopher Nolan esquentou a aclamação quase mitológica deCavaleiro das Trevaspraticamente necessário para obter todos os favores que lhe eram devidos antes que os executivos lhe permitissem criarComeço, uma quantidade então desconhecida, sem genealogia favorável além do talento de seu criador. Eles estavam certos de que seria um sucesso nas bilheterias e, quando superou todas as expectativas e mudou a maneira como encarávamos os sonhos e os filmes ... nada mudou. O filme mais original em anos - um sopro muito necessário de ar fresco, que se mostrou espetacular e com grandes orçamentos, poderia andar de mãos dadas com inteligência e arte, que eles não precisavam ser emocionalmente vazios, verificar o seu- exercícios cerebrais à porta em entretenimento pós-alfabetizado - e não aprendemos nada. Não houve Grande Renascença no cinema; saímos do teatro dizendo: 'Bem, isso foi legal. Gostaria de saber quando o próximoTransformadoresestá saindo '? e enquanto isso! Em Hollywood! alguém sinaliza mais um jovem romance paranormalCrepúsculoderivado enquanto soca uma prostituta na cara.

Este não é um manifesto apaixonado que chama a atenção da indústria cinematográfica, alguns pedem armas para que uma revolução cultural ejete a Velha Guarda em favor do Novo e do Quadril, os que o entendem. Isso seria tão patético e egoísta quanto comprar um ingresso para ver Taylor Lautner rasgar uma camisa por duas horas. O fato é que, embora as vendas de filmes nos EUA e no Canadá caiam 20% em relação a 2010, Hollywood ainda ganha muito. muito dinheiro de sequelas sem sentido, remakes sem alma e fantasias masturbatórias de milhões de dólares de pessoas bonitas brancas, explosões e mamas para se afastar de sua maneira fórmula de pintar por números de dirigir as coisas. Não, este não é um manifesto. Novamente, esta é apenas uma observação triste, uma aceitação derrotada de como nada - nem mesmo a arte, especialmente a arte - existe além dos limites dos bastardos ricos, com sorrisos muito brancos e mãos suaves segurando as cordas da bolsa. Com cada ingresso comprado para o próximo e arrogante festival tridimensional em 3D, todos os filmes de Katherine Heigl em que esperamos vadios depois, estamos abrindo caminho para algum terreno ancestral cinematográfico inimaginavelmente deprimente, onde velhos filmes noir e sol branqueavam Os ocidentais viajam para morrer e Sergei Eisenstein gira em seu túmulo toda vez que alguém confunde o Battleship Potemkin por Das Boot.

Tudo isso não é novidade, é claro. Todos vocês já sabem disso. Essa escassez e persistência de originalidade em Hollywood já foram lamentadas infinitas vezes antes, e infinitamente melhor também. Isso é apenas eu mesmo buscando algum conforto na miséria coletiva dos outros. Dói, você vê. Não apenas do ponto de vista de um cinéfilo cansado, mas de um ser humano que teimosamente, se tolamente, acredita na capacidade das pessoas de, em todas as coisas, consertar a merda e fazer melhor. Dói, essa percepção de que somos de fato capazes de ir além de nossas próprias fronteiras auto-impostas de mediocridade, mas nunca podemos multar a vontade ou dirigir ou resolver fazê-lo. Dói porque para cada ilha de gênio criativo comoCisne NegroPercebo ainda mais que essas ilhas ficam desprotegidas e solitárias no mar agitado de Jason Friedbergs e Aaron Seltzers e aqueles malditos filmes de paródia. Dói porque vou pegar um livro como Os Mil Outonos de Jacob de Zoet e imaginá-lo filmado de mil maneiras diferentes, com a inovação de Orson Welles ou o surrealismo onírico de Federico Fellini, com a observação de Ingmar Bergman ou o visual. estímulos de Jean Renoir, e vou anotá-la sabendo que isso nunca acontecerá.

Se a cultura é espírito e a arte é o mundo (e eles são), então este não é exatamente o inferno, mas você pode vê-lo daqui. Em poucos momentos fugazes, somos artistas; em todos os outros, estamos Michael Bay empurrando-o para uma perseguição de carro.